Memory Room-tentoonstelling geopend in Diyarbakır

De Memory Room-tentoonstelling van Ahmet Güneştekin werd geopend door PİLEVNELİ in Diyarbakır Goat Bastion, georganiseerd door Diyarbakır Chamber of Commerce and Industry. Bekende namen uit het bedrijfsleven, de kunst en de samenleving kwamen samen voor de uitnodiging voor de opening.

Burgemeester van de grootstedelijke gemeente van Istanbul voor de speciale uitnodiging die in Diyarbakir is gegeven vanwege de opening Ekrem İmamoğlu, Mehmet Kaya, voorzitter van de Kamer van Koophandel en Industrie van Diyarbakır, oprichter van Pilevneli Gallery Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Gülman, Ay Sedefner, Ay Sedefner, , Toonaangevende namen uit de zaken-, kunst- en mediawereld zoals İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas waren aanwezig.

De tentoonstelling met de titel Memory Room brengt werken uit verschillende media samen die de vormgeving van objecten door de kunstenaar laten zien. The Memory Room verkent artistieke vormen van (her)herinneren en toont manieren om de gewiste stemmen hoorbaar te maken van degenen die anders ongehoord en volledig vergeten zouden blijven. De werken van Güneştekin tonen epistemische stijlen van verzet, openen tegenherinneringen die het officiële discours uitdagen en ontwikkelen solidariteit met de gefragmenteerde herinneringen aan het verleden. De tentoonstelling loopt tot en met 31 december 2021.

In zijn toespraak bij de opening, burgemeester van Istanbul Metropolitan Municipality Ekrem İmamoğlu“We zullen een strakke cultuur-kunstbrug bouwen tussen Istanbul en Diyarbakır. Met deze brug willen we de bestaande en geschikte evenementen in Istanbul consolideren met Diyarbakır, en deze samenbrengen met onze vrienden uit Diyarbakır, evenals gezamenlijk vele kunstactiviteiten organiseren die een hulpmiddel kunnen zijn om mensen die niet in Istanbul kunnen kijken naar Diyarbakır te brengen .”

Ik ben erg blij dat Diyarbakır, de stad van oude culturen, een dergelijk cultureel evenement heeft georganiseerd met betrekking tot de tentoonstelling Memory Room van Ahmet Güneştekin, geopend in İmamoğlu, Goat Bastion. Want Diyarbakir is misschien wel een van de steden die het meest getroffen wordt door de atmosfeer in ons land. Om deze reden wil ik Ahmet Güneştekin namens zowel ons land als Diyarbakır bedanken ter gelegenheid van de opening van de Memory Room-tentoonstelling, die is gefilterd door de kunst van onze vriend en licht zal werpen op de herinnering aan het land .”

Ahmet Güneştekin zei in zijn toespraak voor de opening: "Zoals u kunt begrijpen, heeft elk van mijn tentoonstellingen een speciale plaats voor mij. Maar deze tentoonstelling heeft voor mij nog een andere, heel speciale betekenis. Ik schilderde als kind al graag. Ik wou dat mijn familie het eerder kon zien dan iemand anders. Als ze het goedkeuren, zou ik het aan anderen laten zien. "Ik heb het gevoel dat ik mijn kunst aan mijn familie laat zien voor iemand anders, net als toen ik een kind was," zei hij.

Güneştekin benadrukte het belang van de tentoonstelling die werd geopend in het Diyarbakır Goat Bastion en zei: “Vandaag zijn we hier om getuige te zijn van een historisch moment. Goat Sign, dat al zes jaar gesloten is, heropent vandaag met zijn nieuwe gezicht. Onze gastheer, Mehmet Kaya, de gewaardeerde president van de Kamer van Industrie en Koophandel van Diyarbakır, en zijn assistent Fadıl Oğurlu, die Diyarbakır op zo'n moment samenbracht met kunst, verdienen een speciale dank. Ook wil ik Murat Pilevneli, de oprichter van Pilevneli Gallery, en zijn team bedanken, die mijn internationale projecten vanaf het begin met succes hebben voortgezet... Heel erg bedankt. Ik wil alle instellingen en organisaties bedanken die de totstandkoming van deze tentoonstelling hebben ondersteund met hun sponsoring en inspanningen.”

De Memory Room getuigt van een afwezigheid

In de Memory Room, die bestaat uit de objectinstallaties en video's van de kunstenaar, zijn deze werken met hun stilte, uniciteit en ongekendheid getuige van een afwezigheid, vertellen ze de geschiedenis die uit deze afwezigheid voortkwam, en het is altijd de plicht om die afwezigheid, tekortkoming , koppig wachtend op vandaag, zal niet ophouden te streven naar deze geheugenruimte totdat het wordt herinnerd en uitgelegd. De dimensionale werken, sculpturen en patchworks van de kunstenaar, waar hij een nieuwe vertelmogelijkheid creëert door gebruik te maken van mythologie en iconografische elementen, behoren tot de werken die worden tentoongesteld.

De Memory Room richt zich op de manier waarop de kunstenaar geluid en beeld herschikt en stelt de volgende vragen: Waar is de herinnering aan historische gebeurtenissen zonder getuigen? Waar gaan hun herinneringen heen als getuigen van de gebeurtenissen overlijden? Waar worden de niet-gefotografeerde afbeeldingen opgeslagen? Wat zijn de sporen die zijn achtergelaten door gebeurtenissen die niet met de camera zijn vastgelegd? Maar wat gebeurt er als de mogelijkheid tot rouwen niet wordt erkend? Met andere woorden, wat als het gebrek niet kan worden gecompenseerd door een afbeelding, want wat ontbreekt is niet een dode maar de dood zelf?

Het evenement overleeft in de wacht. Het is iets dat niet volledig kan worden herinnerd, maar als een compromisloos verleden koppig wordt weerstaan; een verleden dat nog niet is herinnerd, waarvan de geschiedenis nog niet is geschreven. Terwijl de beelden van sommige dingen die zijn gebeurd alleen in de geest zijn van degenen die ze op dat moment hebben gezien, hebben sommige gebeurtenissen geen andere waarnemers dan de zielen van de doden. Hoe kunnen we ze hoorbaar maken, hoe kunnen we ze bevatten in de sfeer van ervaring, herinnering en geschiedenis? Het materiaal van de werken van de kunstenaar die in de Memory Room worden tentoongesteld, is de verschijning van dit beeldloze verleden dat hij in zijn geheugen draagt.

De installaties van Güneştekin plaatsen een grammatica die kan getuigen van het uitwissen van gebeurtenissen, hun verplichte historische herhaling en hun koppigheid in het weerstaan ​​van vergetelheid. Weerstand tegen vergetelheid hangt af van het vermogen om in de kieren en gaten van een herinnering te leven die dient als een stille begeleiding in plaats van deze te onthullen. Daarom spreken die gebeurtenissen een andere taal, juist daar waar ze niet de kans krijgen om te rouwen en te herinneren. De installaties van de kunstenaar proberen niet te spreken voor het ongehoorde. Ze vertegenwoordigen het immateriële, overstromende overschot van het tot zwijgen gebrachte uitsterven.

Maar waar het hier om gaat is niet alleen de eis van het bestaan ​​van een nog niet eerder genoemde geschiedenis, waarvan de afwezigheid in het werk sterk wordt aangetoond. Het probleem is de terugkerende, blijvende effecten die deze stilte blijft creëren en zal blijven creëren in de toekomst, aangezien het formeel en institutioneel wordt uitgewist. Het verleden wordt hier herinnerd vanwege zijn weerstand tegen vergetelheid; bovendien wordt hij alleen herinnerd vanwege zijn weerstand, door de herhaalde ervaring van zijn verlies.

De werken van de kunstenaar vertegenwoordigen niet alleen de vormen die het geheugen aanneemt wanneer het geen andere manier kan vinden om te worden onthuld, te worden erkend en te rusten. Ook proberen de werken niet voor anderen te spreken, hen een stem te geven of enige andere vorm van verlichting te bieden; het probeert niet de onmogelijke rouw te vervangen die wordt vertegenwoordigd door de fictieve ontmoeting tussen de niet-gerouwde doden en onstoffelijke namen. Ze worden alleen vergezeld door deze onbegrijpelijke, onvoorstelbare wet, haar lege en spookachtige bestaan. Wat we ontdekken in de ontmoeting tussen naamloze dode lichamen en ontlichaamde namen die huilen, begraven, herinnerd worden op de drempel van herinnering en vergetelheid, is het verhaal van een weg; dit pad leidt naar de mogelijkheid om zich te verontschuldigen en het goed te maken in een cadeau waar het anders niet mogelijk zou zijn.

Voor de kunstenaar is het geheugen een amorf, steeds veranderend gezichtsveld. Het staat open voor vormgeving en heronderhandeling en staat op het snijvlak van het persoonlijke en het gewone, het verleden en de toekomst. Wat het werk in de Memory Room onthult, is dat artistieke vormen van herinneren (en) wegen kunnen openen om een ​​nog onopgelost verleden te herschrijven.

Bij de tentoonstelling verschijnt een uitgebreid boek uitgegeven door PİLEVNELİ. De publicatie omvat het artikel van Şener Özmen waarin hij een gelaagde lezing biedt van het onderzoek en de praktijken van de kunstenaar die verweven zijn met de context van de politieke en culturele geschiedenis. Het boek bevat ook een uitgebreid gesprek waarin Özmen en Güneştekin het theoretische kader van de tentoonstelling bespraken en belangrijke kwesties bespraken met betrekking tot hedendaagse kunstpolitiek. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 en Lokal Enerji behoren tot de instellingen die de tentoonstelling sponsoren.